Филми и филми: Звукови ефекти и техните функции

Звукови ефекти и техните функции

Филми и филми

  • Филм: Звук във филми
  • Кратка история на звука във филмите
  • Включете Da Noise: Синхронен и несинхронен звук
  • Звукови ефекти и техните функции
  • Музикална интермедия
  • Някои звуци заслужават изслушване

Както казва звуковият редактор Марвин М. Кърнър в „Изкуството на редактора на звукови ефекти“, „функцията на звуковите ефекти е тройна“:



  • Да симулира реалността.
  • За да добавите или създадете нещо извън сцената, което всъщност го няма.
  • За да помогне на режисьора да създаде настроение.

Симулиране на реалността

Симулацията на реалността може да бъде нещо толкова малко, но отличително като звука на отваряне и затваряне на врата на Starship Предприятие , до изключително сложното създаване на език за поредицата „Ewoks“ от Междузвездни войни.

Понякога реалността, която звукът създава, е толкова завладяваща, че въпреки че противоречи на това, което знаем, че е научно вярно, ние все пак го вярваме. Въпреки че знаем например, че тъй като пространството е вакуумен звук, не може да се движи в него, ние все още сме напълно принудени от звуците на междугалактическа битка или просто космически кораби, пътуващи с деформирана скорост в почти всяка космическа опера, създадена след създаването на Бък Роджърс в 30-те години. И изстрелите никога не звучат толкова задоволително дълго или силно в реалния живот, както в Dolby с бас, въртящ се нагоре. И накрая, в много от тези страхотни холивудски мюзикъли най-добрите песни всъщност не се изпълняват от Одри Хепбърн или Деби Рейнолдс, а от неизпети певци като Марни Никсън, чиито лица и фигури не изглеждат толкова привлекателни на екрана, колкото тези на главните звезди.

колко хора под 18 години в нас
Лексиконът на Филмофил

ДА СЕ Художник на Фоли изобретява звуковите ефекти, които са дублирани върху визуалните изображения.

ДА СЕ Фоли етап е работилницата, в която се използват реквизитът, използван за създаване на звукови ефекти.

карта на света на нова скотия

ADR означава Автоматизирано заместване на диалог , или компютъризиран метод за цикъл, който сам по себе си е метод за намаляване на диалога.

Добавяне или създаване на нещо, което наистина не е там

Вие сте директор на Виктор / Виктория (Великобритания, 1982 г.) и вие искате по-категорични аплодисменти за големия брой на Джули Андрюс, отколкото действителната аудитория от статисти успя да осигури. Това е видът на звуковия ефект, осигурен от Художник на Фоли , който създава звукови записи, които усилват или добавят звуци, които не са лесно достъпни като околен шум. Понякога звуци могат да се добавят към филм от „библиотека“ със звукови ефекти. Но за по-конкретни и идиосинкратични звуци, художникът на Фоли създава ефекти върху Фоли етап , което е просто производствена стая, в която всичко е звукова опора, включително пода, което може да осигури различни видове стъпки. Филмът се търкаля на екрана и художникът на Фоли съвпада с вида на звука, който създателят на филма иска, с прожектираното изображение: подводници, потопени под вода, коне, прилепващи в далечината, ехо ефекти, тълпи от рев и т.н.

Създаване на настроение

Тествайте способността си да създавате настроение. Ето кадъра: Жена влиза във вана или душ. Съобразете филма с фоновата музика, която чуваме.

Музика:

  • ДА СЕ . Шофираща, пронизваща струнна музика, водеща до противоречиви писъци.
  • Б. . Бавна, величествена пълен оркестър музика, изпълнена с помпозност.
  • ° С . Джаз комбинация от пет парчета, изпълняваща нещо с бавен, блус ритъм.

Филми:

  1. Клеопатра .
  2. Психо .
  3. Честит Хукър .
Режисьорската версия

Един от най-значимите теоретици за използването на звука е режисьор, с когото сме се сблъсквали вече в нашия раздел за монтаж: Сергей Айзенщайн. Вече привърженик на сблъскващите се визуални ефекти, той вижда звуковите ефекти като пропилени, ако те просто помагат да се обясни сюжетът на филм. По-скоро, както при редактирането, той се надяваше, че звукът може да се използва „контрапунктурно“ с визуализациите, за да се направи тематично, политическо или идеологическо твърдение за определена последователност. Накратко, теорията му за редактиране беше точно обратното на микимоуминга.

Очевидно еротичният саундтрак на Cinemax е предназначен да титилира, докато Клеопатра (1963) музиката трябва да ви впечатли с кралската помпозност на най-елементарните дейности на кралицата и Психо (1960) звуковите ефекти трябва да ви поставят на преден план от самото начало на известната сцена на душ. Разбира се, фотографията в тези филми е много различна, но настроението на всеки от тях все още зависи от музикалния съпровод. Една и съща музика, в зависимост от контекста, всъщност може да означава различни неща. Ужасяващо пищящите цигулки в Psycho имат по-комичен ефект, когато се използват като фонова музика, когато герой намушква Мел Брукс с вестник, докато той се къпе Силна тревожност (1977).

изпитанията на Херкулес

Освен че настройва настроението, звукът може да въведе важни елементи от сюжета или дори умишлено да обърка или заблуди публиката. Защото нищо за гласа на трансвестита Дил в Играта на плача (1992) е мъжествен и тъй като тя пее заглавната песен по женски, ние приемаме, че персонажът е женски, докато пълният фронтален кадър ни информира друго.

Защото той се описва като мръсен, изперкал герой, докато разказва историята на Обичайните заподозрени (1995), не знаем, че малката качулка Verbal всъщност е архипрестъпникът Keyser Soze. Булевард Сънсет (1950) е разказан от героя на филма. До края на филма обаче не научаваме, че той разказва историята отвъд гроба. Разказът може да отразява значението на филма и по други начини. Например, документални филми традиционно се разказват от мъжки гласове, което предполага, че историята по същество е мъжка сфера.

какви са цветовете на kwanzaa

Друга теория „cinma verit“ предполага, че околният звук е най-привлекателен, защото е най-автентичен и реалистичен. Ако, подобно на френските режисьори от Нова вълна, се опитвате да създадете филмова школа с „отрязък от живота“, вие оставяте несъвършенствата, които художникът на Фоли изтрива, да останат в саундтрака, защото те допринасят за правдоподобността на филма. Създателите на филми от „Нова вълна“ бяха известни например с това, че позволиха на уличните шумове да останат във финалния разрез, въпреки факта, че биха могли да затруднят изслушването на диалога. Вижте този на Franois Truffaut 400-те удара , Франция, 1959) или на Жан-Люк Годар Мъжки женски род (Masculin / Feminin , Франция, 1966) за страхотни примери за такова използване на околния звук.

Извадено от Пълното ръководство за идиоти за филми и филми 2001 от Марк Винокур и Брус Холсингер. Всички права са запазени, включително правото на възпроизвеждане изцяло или частично под каквато и да е форма. Използва се по договаряне с Alpha Books , член на Penguin Group (USA) Inc.

За да поръчате електронната книга директно от издателя, посетете уебсайта Penguin USA. Можете също да закупите тази книга на адрес Amazon.com .